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• Alton, John: Painting with Light. New York: Macmillan, 1949.
• Aumont, Jacques: L’œil interminable. Cinéma et peinture. Paris: Séguier, 1995. (A De la scène à la toile ou l’espace de la représentation c. fejezet (pp. 135–165.) magyarul: A színpadtól a vászonig, avagy a reprezentáció tere (ford. Zakál Edit). Metropolis 1 (1997) no. 3. pp. 22–32.)
• Bellour, Raymond: Cinéma et peinture. Paris: Presses Univ. de France, 1990.
• Bellour, Raymond: Passages de l’image. Paris: Musée National d’Art Moderne, 1990.
• Bellour, Raymond: L’entre-images. Photo, cinéma, vidéo. Paris: La Différence, 1990.
• Bonitzer, Pascal: Peinture et cinéma. Décadrages. Paris: Cahiers du cinéma/Éd. de l’Étoile, 1995. (A Décadrages c. fejezet (pp. 79–85.) magyarul: Elkeretezés (ford. Pesovár Zsófia). Metropolis 1 (1997) no. 3. pp. 46–48.)
• Burnett, Ron: Cultures of Vision. Images, Media, and the Imaginary. Indianapolis: Indiana University Press, 1995.
• Cinéma d’avant-garde. Paris: Essellier, 1972.
• Cinéma et peinture. Approches. Paris: Presses Univ. de France, 1990.
• Haas, Patrick de: Cinéma integral. De la peinture au cinéma dans les années 20. Paris: Transédition, 1985.
• Dalle Vacche, Angela: Cinema and Painting. How Art Is Used in Film. London: Athlone, 1996.
• DeSmit, David: Cubism and the Cinema. Boston: Dissertations of Boston University, 1964.
• Heiferman, Marvin–Philips, Lisa–Hanhardt, John G.: Image World. Art and Media Culture. New York: Whitney Museum of American Art, 1989.
• Hoffmann, Hilbart–Schobert, Walter (eds.): Hans Richter. Malerei und Film. München: Deutsche Filmmuseum, 1987.
• Lawder, Standish D.: The Cubist Cinema. New York: New York University Press, 1975.
• Lemaître, Henri: Beaux arts et cinéma. Paris: Les Éditions du Cerf, 1956. (különösen az elsõ rész: Du cinéma considéré comme l’un des Beaux-Arts. pp. 11–60.)
• Natali, Maurizia: L’image-paysage. Iconologie et cinéma. Saint-Denis: Presses Univ. de Vincennes, 1996.
• Peinture et cinéma. Paris: Ministere des Affaires Etrangeres, 1992.
• Peinture cinéma peinture. Paris: Hazan, 1989.
• Sayag, Alain (ed.): Cinéma dadaiste et surréaliste. Paris: Centre Georges Pompidou, 1976.
• Segeberg, Harro (ed.): Die Mobilisierung des Sehens. Zur Vor- und Frühgeschichte des Films in Literatur und Kunst. München: W. Fink, 1996.
• Stanffacher, Frank: Art in Cinema. 1947.
• Vaccheri,Luc: Figuration de l’inhumain. Essai sur le devenir-acessoire de l’homme filmique. Saint-Denis: Presses Universitaires de Vincennes, 1993.
• Villafañe, Justo–Mínguez, Norberto: Principios de teoría general de la imagen. Madrid: Piramíde, 1996.

Folyóirat különszámok 

• Études cinématographiques 1 (1960) nos. 1–2. Baroque et cinéma.
• Études cinématographiques (1965) nos. 38–39., 40–42. Kovács, Yves (ed.): Surréalisme et cinéma. 1–2.
• Filmvilág 30 (1987) no. 9. Képzõmûvészet és film
• Positif (1990) nos. 353–354. Peinture et cinéma.
• Protée 19 (1991) no. 3. Le cinéma et les autres arts.

Cikkek, tanulmányok 

• Aristarco, Guido: Le cinéma, nouvelle dimension de l’art. Ecran (1979) no. 85. pp. 43–48.
• Assayas, Olivier–Bergala, Alain: Le cinéma, l’art et la maniere. Entretien avec Pascal Bonitzer. Cahiers du cinéma (1985) no. 370. pp. 23–27.
• Aumont, Jacques: Godard peintre. Revue Belge du cinéma (1988) nos. 22–23. pp. 40–49.
• Baron, Anne-Marie: Tableaux vivants du cinéma. Cinéma (1987) no. 420. pp.
• Bassan, Raphaël: Art et cinéma. Ecran (1976) no. 53. p. 6.
• Bereczky Loránt: Látni és megérteni. Filmkultúra 17 (1981) no. 5. pp. 5–7.
• Boczkowska, A.: Rzeczywistosc jako symbol w stuce dawnej i w filmie. Kino 14 (1979) no. 3. pp. 25–28.
• Bonitzer, Pascal: Le plan-tableau. Cahiers du cinéma (1985) no. 370. pp. 17–22.
• Brunetta, Gian Piero: The Long Journey of the Iconoclast. Cinémas 2 (1992) nos. 2–3. pp. 9–17.
• Burch, Noël: Hogarth, England Home and Beauty. Two Recent British Films and the Documentary Ideology. Screen 19 (1978) no. 2. pp. 119–128.
• Buscombe, E.: Painting the Legend. Frederick Remington and the Western. Cinema Journal 23 (1984) no. 4. pp. 12–24.
• Chevrier, Jean-François: Le conflit de la toile et de l’écran. Art press (October 1986)
• Cobos, Juan: Los Renoir. Casablanca (1984) no. 45. pp. 34–41.
• Coffey, B.: Art and Film in Truffaut’s Jules and Jim and Two English Girls. Film Heritage 9 (1974) no. 3. pp. 1–11.
• Cohen, K.: On the Spot, in the Raw. Impressionism and Cinema. Film Reader (1978) no. 3. pp. 150–168.
• Conley, T.: Pourtrayals of Painting. Translations of Vivre sa vie. Film Reader (1978) no. 3. pp. 169–179.
• Crawford, Larry: Looking, Film, Painting. The Trickster’s in Site/in Sight/Insight/in Cite. Wide Angle 5 (1983) no. 3. pp. 64–69.
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• Danto, Arthur C.: Moving Pictures. Quarterly Review of Fim Studies 4 (1979) no. 1. pp. 1–21. (Magyarul: Mozgó képek (ford. Elek Imola). Metropolis 1 (1997) no. 3. pp. 8–20.)
• Eisner, Lotte H.: Peinture et cinéma. Cahiers du cinéma (1981) no. 355. pp. 42–44.
• Forgács Éva: Festészet, film, fényképrealizmus. Kállai Ernõ és a vizualitás. Filmvilág 28 (1985) no. 7. pp. 30–31.
• Gerard, Fabien S.: Ricordi figurativi di Pasolini. Prospettiva (1983) no. 32. pp. 32–47.
• Grenier, Catherine: Peinture et cinéma. Entretien avec Pascal Bonitzer. Art Press (1985) no. 96. pp. 34–36.
• Gromaire, Marcel: Idées d’un peintre sur le cinéma. Le Crapuillot (Avril–Juin 1919)
• Kállai Ernõ: Optikai demokrácia. Filmvilág 28 (1985) no. 7. pp. 32–33.
• Kirby, Lynne: Painting and Cinema. The Frames of Discourse. Camera Obscura (1988) no. 18. pp. 95–105.
• Léger, Fernand: Peinture et cinéma. Les cahiers de mois (1925) nos. 16–17. pp. 107–108.
• Labarthe, André S.: Quelque chose de la peinture… (deux examples). Art press (1995) no. 16. pp. 102–105.
• Magny, Joël: De-centering. Revue esthétique (1986) no. 10. pp. 197–198.
• Malévitch, Kasimir: Le peintre et le cinéma. In: Malévitch, Kasimir: Le miroir suprématiste. Lausanne: L’âge d’homme, 1977.
• Masson, A.: Le toile et l’écran. Positif (1977) no. 189. pp. 17–30.
• Meredieu, Florence de: Peintures–Movies–Moving. Art press (Juillet–Aout 1982)
• Michelson, Anette: Screen/Surface. The Politics of Illusionism. Artforum (September 1972)
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• Pasteka, J.: Estetické paralely filmov o umeni. Panoráma 2 (1977) no. 1. pp. 39–52.
• Paini, Dominique: Le cinéma est la peinture. Entretien avec Jacques Aumont. Cahiers du cinéma (1989) no. 421. pp. 60–62.
• Parmelin, Hélène: Le peintre et la caméra. In: Parmelin, Hélène: Notre-Dame-de-Vie. Paris: Cercle d’art, 1966.
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• Philips, Christopher: Between Pictures. Art in America 79 (1991) no. 11. pp. 104–115.
• Pollock, G.: Artist Mythologies and Media Genius. Madness and Art History. Screen 21 (1980) no. 3. pp. 57–96.
• Retro, Patrice: Discontinuity and Film History. Journal on Film & Video 37 (1985) no. 1. pp. 21–35.
• Schepelern, P.: Kunsten pa larredet. Kosmorama 27 (1981) no. 151. pp. 16–35.
• Szabó Júlia: Fény és mozgás. Viking Eggeling és a magyar aktivizmus. Filmvilág 25 (1982) no. 3. pp. 38–41.
• Touati, J.-P.–Amigorena, S.: L’épée devant les yeux. Entretien avec Hubert Damisch. Cahiers du cinéma (1986) no. 386. pp. 26–32.
• Turroni, G.: Pittura? Filmcritica 35 (1984) no. 341. pp. 23–28.
• Zrinyifalvi Gábor: A kép paradigmája. Metropolis 1 (1997) no. 3.